37°2

    第一次怀着盼望、厌倦、恐惧五味繁杂的心绪回到北京,走下飞机望着浓雾中远处高楼的灯光,突然有恍如隔世的感觉,一切都是那么的真切，又那么的遥远~

    太多在东西在等着我，我也在期待太多的东西。

    40天不长，却足以让我放弃理想与现实妥协。贝多芬有双可以扼住命运咽喉的手，我却被命运掐的喘不过气来~可是我又不甘心~明天的太阳还会像这40天般通红，天空依然还像这40天般湛蓝吗？

没有交集的生活，没有共同的内在，仅仅是"般配"，却缺少相濡以沫的基础。

激情褪却后，怎可度过平淡如水的流年?

 

独唱恋歌的心谁人知 
从自觉放弃了爱情开始 
逝去一首首歌 彷似一声声讽刺 
唯独爱过痛过才能知 
全情投入去 得到了 
亦已将风花雪月忘掉 
当我觉得找到未来 
你却说我已失去不少 
在夜阑人静以后 
烛光都再没情调 
是否可笑过去了的一分一秒 
有你分享过的 我才感到重要 
对酒当歌的心谁人知 
难道要我告诉我自已知 
逝去一首首歌 彷似一声声讽刺 
难道这个世界 无人知 
独个归家的心谁人知 
从自觉放弃了爱情开始 
逝去一首首歌 彷似一声声讽刺 
唯独爱过痛过 才能知 

     那天和朋友一起吃饭，其间谈到了他的女朋友。我说我很佩服他的耐性， 换做我，一定忍受不了她的脾气。他和我提到了一点：她的脾气性格是由她的局限性决定的。
     局限性，，接触最多的，还是试卷课本上的政治辩题，农民阶级的局限性、资产阶级的局限性、马克思科学社会主义主义局限性等等，不一而足。可是一直以来，我都没有细致的思考过：到底什么是局限性？我的局限性又在哪里？
     什么是局限性的定义？我baidu了一下，没有；又google了一下，还是没有。那么什么是局限性呢？我对哲学没有研究，汉语知识也有限，仅仅依我的理解，局限性就是一种思想方法、知识结构的范围所至，一种囿与此，而不能够，或者说是难以超越突破的思维极限。
     一个人的出生环境不同，成长阶段也各异，所形成的价值观、人生观必然有或多或少的差异。就像政治课本提到的不同的“阶级”，他们的都拥有各自的一套成长体系，所接触的事物和接受的教育促成了各个阶层看待事物和解决问题的不同方式和方法。而这些方式和方法决定了这些不同的阶层在做事情的时候，总是不能够把事情考虑的周全而长远，总不能够彻底而完美的解决某些问题。
     想起来最近看的电影《1900》，不管是Alfredo还是Olmo，也不管是Attila还是Ada，他们也都有自身的局限性。有人说《1900》有着鲜明的公产主义立场，我不赞同。我认为贝托鲁奇只是为我们简单而真实的描述了那个时代，描述了那里（意大利，乃至整个欧洲）不同阶层之间的隔阂与碰撞——地主阶级，无产阶级，还有新兴资产阶级。只不过贝托鲁奇把无产阶级缩放到了Olmo所代表的农民阶层，把新兴资产阶级实例化到Attila所代表的法西斯主义者罢了。贝托鲁奇既没有鲜明的支持共产主义，也没有过分的批判法西斯主义，电影中描述的，只是每个人的实体对其信仰的一种盲目与狂热罢了。
     Olmo带领的农民阶层，对革命的认识，无非就是屯田分粮，一种迫切现实的物质需求，这就是他们的局限性。他们不明白革命意味着什么，也不明白战争的含义。他们知道的，只是共产主义的美好承诺和战争给他们留下的伤痕。 以至于当他们被资产阶级临时政府收缴了武器之后，还能兴奋的拉着大旗在田野飞奔，徒剩下Olmo怔怔的站在广场中央，任Alfredo揶揄他：“我这个地主又活过来了”。
     而对于法西斯主义，贝托鲁奇也仅仅是借Attila一个实例化的法西斯分子的暴虐变态来凸现罢了。Attila其实也是从一个低阶层走上历史前台的，他也需要革命，只不过是法西斯的革命，但是也属于资产阶级革命的范畴。Attila和Alfredo的父亲一样，都是现代机械工业的推崇者，他们需要新的生产关系来适应他们的生产力，他们也需要革命，他们要革的是地主农奴阶级的命。贝托鲁奇将Attila的残暴更多的归咎于人的性格与欲望，而非法西斯。法西斯，在影片中只是一个代名词罢了。
     至于Alfredo和他爷爷所代表的垂暮的地主阶级，在影片中处于的是一个极端尴尬的境地。一边是农奴的觉悟在不断的提高，一边是新兴资产阶级对其依赖度的减少。不管是哪边的革命，必然要革的，都是他们地主阶级的命！Alfredo对是法西斯的庇护，便是由地主阶级的局限性所决定的。影片中法西斯的代表Attila，对于地主Alfredo来说，只是他的一个手下罢了，一个监工的工头。Alfredo不可能意识到什么资产阶级的利益纷争，也不清楚农奴对他的反感，他一直在强调：“我没有伤害任何人”就是一个例子。他意识不到自己对农奴的剥削，也意识不到对法西斯的纵容，他的思维方式决定他认为这一切都是天经地义的，而这些，最终造成了他的众叛亲离。
     贝托鲁奇始终是持着一种悲悯的态度来对待这些卷入革命洪流的角色，除了Ada和Alfredo的叔父Ottavio。也许这就是贝托鲁奇所肯定和选择的角色吧。孤儿Ada和出身地主阶层的Ottavio都有一种与生俱来的艺术气质，热情奔放，热爱自由，都想要活回自己，却往往身不由己。他们偏执，却爱憎分明；他们堕落，却意志坚定。他们能超脱自身阶层的限制，以善恶的眼光来对待事物，不能不说是一种突破。而他们也有自身的局限性，那就是对待严酷的现实，他们选择的都是逃避。
     我不喜欢贝托鲁奇的这部《1900》，上下部的疏理使得影片不管是于情感还是于历史，都是一部跑题的作品。
     扯了这么远，说回来，朋友说我提到的那些，都属于她女朋友的局限性。能做到很多超越其自身局限的地方，已经很不错了，我又何必求全责备呢？
     是啊，我又何必求全责备呢？在我思维触角的禁区，是不是也一片荒芜呢？一个人最危险的局限性在哪里？我想，莫过于在自己为人称道的优点处，而自己还不知道吧？